Ya es tarde para echarse atrás. Él, 40 años, bajito, anónimo. Ella, Irene, algo más joven, talla 42. El duelo está servido. Lo curioso es que ninguno de ellos quería enfrentarse entre sí, pero los dos son culpables de provocar dos situaciones bien distintas. Hay un secreto que ambos conocen y que no puede salir de entre estas cuatro paredes. No, al menos, si pueden evitarlo...

Ganador del Tercer Festival Internacional de Cortometrajes de Torrelavega.

Una chica y una pistola. Todo lo que necesitas para hacer una película es el making of de “Amor y muerte en Madrid”, cuarta película del famoso director Juan G. Savanah, que ha realizado con un reparto de jóvenes estrellas encabezado por Blanca Álvarez  y Carlos Ibarra.

Primer Premio en el Festival de Vitoria-Gasteiz y segundo Premio en el Festival de Elche.

Kamal, un joven palestino, consigue un trabajo en un matadero kosher (judío ultraortodoxo) en Jerusalén. Pese a las reticencias de su familia y de algunos compañeros de trabajo, él establece una buena relación con David, el shojet (matarife). Pero ellos viven en Oriente Medio, un enorme matadero.

Un grupo de niños prepara la decoración navideña, cuando un personaje misterioso roba los adornos del árbol de navidad. Los niños están desolados.

Premio al Mejor Cortometraje Valenciano en la XI edición de los Premios Turia.
Mejores efectos especiales en el Festival de Alcalá.

Un conductor de autobús piensa que una yonki a la que solía ver habitualmente ha muerto. Entonces, se arrepiente de no haberla ayudado. Pero después, poco a poco, aparece viva...

Familia de clase media baja donde la falta, "el hambre de cariño", se refleja en lo cotidiano y doméstico a través de la relación obsesiva de la protagonista con la comida desperdiciada.

Más allá del escándalo que la precede, de esos falsos gestos de contrariedad que en algunos sectores fundamentalistas ha provocado, Amen es una impresionante crónica histórica que se asoma por la mirilla de los barracones en cuyo interior el gas Ziclón B asesinaba a miles de seres humanos. Pero ese asomarse es figurado, porque en realidad la cámara de Costa Gavras no desea reconstruir una vez más el horror de los campos de concentración sino que prefiere enseñarnos a quienes no quisieron mirar a través de esa mirilla eludiendo con ello la responsabilidad de tener que decir "no" frente a tanta barbarie sanguinaria. Gavras apunta en Amen hacia la connivencia entre el aparato nazi y la maquinaria católica durante la Segunda Guerra Mundial. En ese fresco histórico de grandes dejaciones y de insoportables silencios, Gavras escoge a dos personajes como conductores de su película: un oficial de las SS, ingeniero químico cuyos conocimientos fueron utilizados para asesinar a miles de personas y un jesuita conmovido por los intentos de denuncia de éste y aliado suyo en sus intentos para lograr que el Vaticano interceda para detener esa locura asesina. Como una espiral hacia la demencia, Amen va mostrando en su camino esos signos de culpabilidades compartidas, esa complejidad social que hace que la delgada línea que separa el bien del mal, el honor de la ignominia, el valor de la cobardía se quiebre en dolorosas astillas que desgarran al mismo Papa y con él a la aristocracia católica, apostólica y romana.

Sección Oficial. Festival de Berlín.
Sección Oficial. Festival de Valladolid.