Robert Guédiguian responde al arquetipo de cineasta singular cuyos procesos de trabajo impregnan a todos sus filmes de una fuerte personalidad que los une, que los identifica. En el caso de Guédiguian la cuestión es mucho más obvia dado que todas sus películas han sido rodadas en el mismo escenario, Marsella, y con el mismo reparto actoral. Es decir, en algún modo toda la filmografía de Guédiguian podría ser vista como diferentes capítulos de una misma historia. Una historia en la que los actores se intercambian a menudo los roles pero en donde subyace de fondo esa mirada siempre crítica y siempre teñida por la sensación de haber visto cómo sus personajes se hacen mayores, crecen, envejecen, maduran.
En Marie-Jo... parece evidente que el Guédiguian de la denuncia social, sin renunciar a sus guiños y puyas, prefiere adentrarse en el camino de los sentimientos, en la senda más intimista del amor y su vulnerabilidad. Marie-Jo se debate entre dos hombres a los que ama profundamente aunque de manera suicida porque sabe que juega con un fuego que siempre quema. El propio cineasta establece esa reflexión entre la fidelidad al amor tranquilo y la llamada de un nuevo romance que oferta justo lo contrario de lo que se ha tenido. Con ese triángulo nada perverso y sí profundamente desgarrado, Guédiguian evidencia que además de enfrentarse a reivindicaciones sociales, los obreros también sufren, sueñan y aman. 

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